把手伸進螢幕裡作雕塑 page 3-3 撰稿：黃昱人 在這件作品中，筆者比較在乎的是陰影產生的位置及其邊緣的模糊程度。TRUESPACE的光源有三種：自然光、泛光燈與聚光燈（圖10），無論使用哪一種光源，其陰影產生的方式都有光跡追蹤及貼圖兩種（圖11）。其中光跡追蹤能忠實的反映出表面材質的反射效果，所產生的陰影邊緣也非常銳利；貼圖方式的陰影可調整解析度和銳利度，但隨著光源與被照射物體間距離的加大，陰影的邊緣卻會產生「馬賽克」式的鋸齒狀，實在不太自然（圖12）。
筆者場景中的燈光應用的即是貼圖式的陰影效果，為了改善上述的缺點，我複製了一堆啟動陰影效果的泛光燈，再將每一盞燈的位置作微調錯開，如此一來，原本鋸齒狀的陰影邊緣在眾多陰影的交錯重疊下，也就變得模糊而自然了（圖13）。不過，相對的也要付出RENDER時間加長的代價（此時又要抱怨自己的電腦不夠快了）。另外，適當的補光也很重要，場景中我在左右各放置了一盞泛光燈來補光，其中左邊的補光帶點橙色調，以襯托人物的膚色。
（四）算圖、影像處理
然而，只要沒有什麼突發狀況，漫長的等待還是值得的，作品完成時的那一份喜悅，使得數日投注的心血有了代價，也增添了下一次創作的原動力。 不過，這件作品到此還不算真的完成，還必須加點細部修飾才行。筆者當初再構思這件靜畫創作時的理念，就是希望能在靜態中表現出動感，很自然的，PhotoShop就成了最佳的特效化妝師。畫面中的動態處理分成兩個部分：一是恐龍自螢幕衝出的動感；另一部份是鏡頭晃動的效果。前者是圈選出恐龍脖子和螢幕交接處區域，運用PhotoShop內建的motion blur濾鏡加以修飾而成；後者是利用令一個radial blur濾鏡，模糊程度調至最低，並將焦點集中在恐龍的嘴部，最後在新增的色層上利用遮罩將兩個主角部分作修飾，使其清晰化，便算大功告成了。 對於仕冶資訊所舉辦的「TRUESPACE作品大賽」，筆者早在一年前就開始期待了，除了想藉此了解一下自己的實力，同時也能觀摩其他同好的大作，相互切磋，以提高創作的水準。這是一個具有正面意義的活動，對於提昇國內動畫作品水準絕對是有所助益的。 筆者曾經聽到某位多媒體工作者批評TRUESPACE是非主流的軟體，不值得投注心力去鑽研學習，這樣的觀點使筆者對此人的專業素養打了折扣，正如筆者先前所說的：「工具是死的，腦筋卻是活的！」，如果只是誇大其詞，紙上談兵，就算提供再強的軟體，也不能保證其作品就一定具有內涵。在一般人的眼裡，似乎是哪個軟體的特效多，價錢高，就比較具有領導地位。但一部動畫片的內容如果只是畫面華麗，一昧的玩弄特效的花招，恐怕很難讓觀眾留下深刻而久遠的印象。筆者以為，3D動畫的精神，應該追尋的是故事背後的涵義，而輔以特效來作解釋，在這樣的原則下創作，才是真正具有可看性的作品。 仕冶資訊代理了TRUESPACE這一個平易近人的動畫軟體，且致力於每一個新版本的中文化，使其成為國內唯一中文版的3D動畫軟體，這樣的努力是值得肯定與支持的。對於喜愛動畫的初學者來說，這更是一個入門的最佳選擇。「把手伸進螢幕裡作雕塑」雖然只是筆者的一個比喻，但我相信，隨著虛擬實境技術的日益經進，未來的軟體在操作上必定會更人性化，也更具互動性，說不定下一個版本的TRUESPACE將會把頭戴顯示器和手套列為標準配備喔！ （註1. GK為GARAGE KIT的縮寫，在國內外的模型界解釋為科幻類題材的靜態模型） |
圖10 
圖11
圖12
圖13
一切的構成元素都安置妥當後，再來就要考驗電腦的運算能力了。筆者通常會在最後RENDER前再確認一次整個場景的存檔動作，免得辛苦的成果遭到意外而流失。按下最後的著色按鍵後，一切就看老天爺的安排了，這感覺就像是站在產房外等待老婆把孩子生下來一樣，既期待又怕受傷害，尤其在做動畫時更是如此。